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　　每个舞台剧爱好者大概都看过太多独角戏，简约的剧场表演形式，是独角戏最大特色。一个演员诠释不同身份，又不令观众感到无味，不但是考验，也是挑战。李俊亮这次“一个人在台上”的挑战，更是明确体现在了剧名上：《男人事、男人是……》的英文名是“A Better Man”，一个男人其实是父亲、又是儿子、也要时刻面对该如何做个好男人的问题。他的独角戏舞台上，不但演绎了三个不同时代而又同出一系的男性，如何去实现自身理想、如何去满足他人期望和如何去做个“好”男人的故事，也像是带领舞台下的我们，读出一本男人四十的三世书。在生命与岁月洪流的关口，如何面对自己的困惑、社会的压力，和无形的种种对“好”男人提出的要求，是戏里戏外李俊亮都在思考的。也或者我们，同样在默默进行思考。

　　从父到子三代“男人事”

　　和大多数创作者一样，李俊亮的灵感也源于自身。“起初的名字是因父之名。是想讲我同爸爸之间的故事。”但后来又牵涉到自己的下一代：“当我是爸爸的时候，要做些什么，也许是延续为人父的使命。”他不太想强调宗教意义，更不想只讲父子，而希望透过父子关系，讲出怎样去做“好”男人。“作为男人，怎样可以做得更加好？”故事是由不惑之年开始，这也是与他自己生命相关的真实经验，到了40岁这年龄关卡的他，也开始数返自己曾做过哪些事。他笑言：“30岁时数自己还能做什么，40岁则不多不少都会反思自己过去做得好与不好。”而有些做不到的事，则也会寄望自己的儿子，教导他要这样或是那样，或许同自己父亲当年对自己的期望如出一辙。“好像是我希望儿子可以帮我完成我所做不到的事。”

　　反思不只是微观的，也有身为男人的宏观反省。怎样做个好男人，社会环境上早已有无形要求，而看到电影里劳动阶层挥洒汗水的劳动者男性形象，又会令李俊亮不断衍生思考：“什么是做个好男人？好男人又应该要有什么？做不到什么？”40岁从体力上自然不能同20出头的小伙子同日而语，但知识甚至是经济方面又会有所积累。他回忆起自己的父亲其实只是给了自己一个似有若无的方向。“说不上是明确地给了我direction。”因而在对待自己的儿子时，他会更强调交互的感觉。“在和他的交互中看到他的反应，我也会更清楚他的潜能该怎样发挥。”交互不但重要，更能反过来令他感受到自己该怎样做个Better Man。

　　表演可看作一种创作总结

　　当李俊亮说他透过和儿子的交互关系，寻回一种更温柔的情怀、一种男人的爱子之情时，他也希望儿子知道，自己作为父亲，在许多方面为孩子做出表率。这种做个“好”男人的意义是多重的，而在戏剧中呈现出来，既是生活给予的灵感馈赠，也是通过表演对自我创作的一种总结。一个人的演出，讲些什么人、什么故事，透过一位40岁剧场人在艺术创作和人生双重关口上的体验，去给予诠释。讲真情、表达自己的创作思考、甚至是自己生活中正在面对的问题，又是一种极为坦诚的舞台尝试。与观众对话自我感受，又恰好这感受是生活中每个男人都迟早需要面对的。戏不假，情更真。毫无疑问，这种创作无论是从表演和立意上都值得我们前去好好品味一番。??（来源：香港文汇报 记者：贾选凝）