项目介绍：

 

*粤语及意大利语演出，配备普通话字幕。

 

千年前的《山海经》，

写尽天地万象、异兽山川。

它是地理，是神话，

是先民对宇宙、生命最浪漫的追问。

而当这部上古奇书走出纸页，

不再只是图鉴与典故，

会是怎样一番模样？

 

香港绿叶剧团《山海经》三部曲首部《山川命》正式开票。作品曾受邀登上阿那亚戏剧节，2025 年 9 月于香港西九文化区自由空间完成世界首演，2026 年 3 月赴东京观世能乐堂海外首演，收获业内与观众的高度赞誉。

 

山为骨，人为肉

一场复活大山的上古冒险

 

丹朱，出身显贵王族，平日游手好闲，唯爱弈棋。一次偶然，他从异国士兵手中得到一张记载奇珍异象的异国地图，心中大志被点燃，决意向北远行。

一路跋涉，他来到记忆里岚山迭翠、草木繁盛，如今却死寂荒芜的大山。旅途之中，丹朱邂逅一众妖兽，每一头妖兽背后，都藏着一段凄楚的往事。目睹山河凋零、生灵悲苦，丹朱下定决心，踏上复活这座大山的冒险征途。

这并不只是王子的奇幻历险。绿叶剧团跳出神话科普的窠臼，不以复述志怪故事为目的，借丹朱的旅途串联古籍之中神、人、兽、大地，重构《山海经》的神话脉络。

 

 

主创将《山海经》里「命山川」一词完成语义翻转：从人去命名、支配山川，转为山川本身的生命与命运。视角从人类本位抽离，转向人与自然的共振共生。借取「见山是山，见山不是山」的禅意哲思，看见山河表象之下，欲望、苦难、执念与人的命运彼此映照，探讨人与自然索取、对抗、依存、和解的永恒命题。

 

「见证天地之始，一窥创世万象；以当代形体重塑上古奇书，见山见海，亦见自己。」

 

 

古典与前卫交融，一场跨文化的剧场仪式

香港绿叶剧团

 

 

本剧源自绿叶剧团「叩问传统．思考当代」系统身体训练研究计划，由黄俊达担任概念、故事、空间设计及艺术总监。作为少数完整修习法国贾克?乐寇肢体戏剧体系的华人创作者，黄俊达集香港舞台剧奖、IATC（HK) 剧评人奖、香港小剧场奖多项最佳导演荣誉于一身，擅长打通东西方戏剧语言，用身体激活传统故事的当代内核。

 

 

舞台之上，肢体与台词互为表里，共同构建完整叙事脉络。身体是大荒的具象载体：演员舒展躯体化作层峦群峰，辗转腾挪演绎奔走的异兽，以肌肉的紧绷与松弛，外化众生的挣扎、恐惧与渴求；而台词、吟唱、念白则承载人物的心事、妖兽的过往与上古的诘问，把藏在肢体动作之下的情绪、记忆与思辨予以落地。二者映衬互补：时而肢体先行，以意象铺展天地图景；时而言语迸发，揭开角色心底凄怆的故事。剧目荟萃多元表演精华：融合歌剧、粤曲、中国传统武术、印度库提雅坦梵剧、香港本地扎作工艺、偶戏、非洲民族舞、日本狂言与舞踊，把世界各地传统表演语汇熔于一炉，造就古典又前卫的舞台样貌。

 

 

演出由香港乐队The Hertz带来全本原创配乐，键盘、打击乐、歌剧人声编曲，多语种吟唱回荡剧场。本次深圳站演出邀香港业界知名乐师现场演奏，在充满仪式感的声光与肢体之中，邀请观众沉入创世之初光怪陆离的大荒世界，在神话幻境里反观自我，叩问生命存在的意义与价值。

 

 

创作团队希望，剧场可以成为一处远离尘嚣的喘息之地。如同远古祭祀，借由质朴纯粹的表演与音乐，照见人性之中的善与恶，带领我们重新思考天、地、人三者之间的关系，抵达顺其自然的精神境界。

 

 

这出戏剧不走回头路，刻意让我们感到陌生而新鲜，以一种安全的距离，上演禀神问道，散发着类似「幽玄」和「崇高」的审美。我感受到增值、再造与超越经典的野心。 

——ARTMAP

 

非传统的肢体叙事，多元语言的混合，各地文化表演艺术并用，这种跨越文化地理，正是承接了《山海经》—— 多人多地多时集体创作的混合状态 —— 真实面貌的诡秘，人与自然看似复杂时却又直指心灵的感知。

 —— 德尼思化

 

从《山海经》中的「命山川，类草木，别水土」出发，作品将「命」由动词转为名词，从人命名自然，转为指向自然自身的生命律动。于是，前者象征人为的驾驭，后者则回到自然本身的呼吸与节奏。这样的语义翻转，也成为剧目的精神核心，视角由人转向自然，主宰化作共振，剧场从而生成崭新的感知氛围。

—— 艺术当下

 

关于演出团体｜绿叶剧团

 

绿叶剧团 2010 年创立于法国巴黎，现扎根香港。剧团以生活、训练与创作为根基，致力于叩问传统表演美学，深耕当代表演身体训练，追寻身体之纯粹，修身修心，打造富有诗意的剧场世界。剧团巡演足迹遍布欧洲、美洲、亚洲多国地区，代表作《落花流水》斩获 2023 爱丁堡艺穗节亚洲艺术奖最佳制作奖，《孤儿》《郑和》等作品亦收获海内外广泛口碑。

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